剧本杀剧本大纲撰写xxx 第1篇
美国汤普森贸易公司xxx中国联通的贸易谈判) 谈判前提：中美双方的企业在此次谈判前已经有了初步的接触。美国汤普森贸易公司已 经将商品的报价单发给了中国的四平手机公司。四平手机公司已经过市场的初步调查，对美方公司的iphone4(16G)和摩托罗拉XT928这两款手机有进口的意向。
谈判的时间：北京时间20xx年12月23日下午。 谈判的地点：中国北京联通公司总部会议室。 双方坐定，中国联通公司总经理介绍自己和相关人员。 美国汤普森贸易公司总经理介绍自己及相关人员。 买方：朋友们，你好，之前贵公司给我公司发来的报价单我们已经认真的看过了。根据我公司对中国市场做得初步的调查，我公司有意进口iphone4(16G)或摩托罗拉TX928这两块手机。在此恳请贵公司能够为我们详细介绍一下这两款手机。
卖方：下面就有我来为大家介绍一下iphone4(16G)这款手机。该手机厚度比3GS缩小24%，仅为毫米：苹果称iPhone4是全球最薄的智能手机。它具有高分辨率屏幕。iPhone4相比于iPhone、iPhone3G和iPhone3GS，屏幕提升至英寸960×640像素，并且这块屏幕采用Retina显示技术，可以使文字和画质更xxx，对比度为800比1。在摄像头方面：iPhone4加入前置视频通话摄像头，背部主摄像头提升至500万像素，并首次加入闪光灯，支持720P高清视频播放。同时，苹果为iPhone4加入了基于Wi-Fi的Facetime视频聊天功能，并提供了制作视频的iMovieforiPhone软件。iPhone4采用了和iPad相同的苹果A4处理器，但主频降为800MHz。存储方面则仍为16GB和32GB两个版本。此外，iPhone4首次使用了双麦克风设计，有助于降噪，此外，机身周边的固定框被设计为了iPhone4的天线，左侧是蓝牙、Wi-Fi和GPS，右侧是WCDMA和GSM天线。iPhone4首次加入了新感应器三轴陀螺仪，保留了方向感应器、距离感应器和光线感应器，可以被更多的应用程序应用。
苹果为iPhone4增加了基于Wi-Fi的免费视频聊天功能，这也是iPhone系列的首创。
卖方：下面由我来为大家介绍一下摩托罗拉TX928这款手机。摩托罗拉XT928采用了英寸的屏幕设计，屏幕分辨率达到了1280×720像素，720P级别的屏幕分辨率显示效果非常真实清晰。无论手指缩放多少倍，显示效果都依旧细腻如初。如此逼真的效果也成为这款手机的最大卖点之一。摩托罗拉XT928配置了1300万像素摄像头，拍摄效果非常出色，已经达到了数码相机甚至微单的拍摄效果，方便用户拍摄出清晰真实的景象。双核极速体验：摩托罗拉XT928配置了双核主频为的处理器，即使配置了英寸720P分辨率的大屏，也让用户能够获得非常流畅以及酷炫的操作体验。配合3GxxxWIFI的无缝连接，让用户
买方(xxx)：(听完美方的介绍之后谈判成员讨论了一会)经过我公司的考虑，我公司决定进口iphone4这款手机。但是425美元的价格有点高，根据我们以前对该商品的进口价格数据相比，425美元的价格是我们很难接受的。此次xxx贵公司的合作，希望贵公司可以给予10%的折扣。
卖方(郑)：贵公司应该知道，iphone4这款手机的货源并不是很充足。若按贵公司所要求的10%的折扣成交，则我公司就无利润。
买方：那么，在此请问贵公司代表能给予我公司多少折扣。
卖方：我公司的报价已经充分的考虑到了个发面的因素。425美元的价格是很合理的。
买方：我公司是一家在中国大型的手机连锁企业。在中国市场的占有率比较高，本次也希望能故xxx贵公司建立长期合作关系。希望贵公司能够考虑我公司的提议。
卖：我公司也和希望能够xxx贵公司建立长期合作情况。在此请问贵公司此次需要定够多少部手机。
买：根据我公司在中国的市场占有情况。此次我公司大概需要15000部此款手机。希望贵公司能给予一个合适的折扣。
卖方：贵公司的要求我方需要考虑一下。(卖方主谈及其他成员进行讨论)：根据贵公司定单情况，经过我方讨论后。我公司可以在价格上作5%的折扣，以求xxx贵公司长期合作。 买方：但是5%折扣之后的价格依然较高。根据我公司以往于我公司预计进口该产品的价格。希望贵公司能给予一个能够让我公司接受的价格。 卖方：5%的折扣，我公司已经让利于贵公司。若贵公司能够考虑增加定单的话，则我公司也会考虑增加折扣比例。
买方：那么，在此请问贵公司多少的定单量可以让贵公司给予我方一个合适的折扣比例。
卖方：根据以往我公司的贸易记录情况来看，两万以上的定单，我方可以给予6%的折扣比例。
买方：(讨论)经过我方考虑再三，由于中国市场对此款手机的需求量比较大。我公司决定追加6000部的定单，但希望贵公司考虑到我们首次合作，能否给予我公司8%的折扣。
卖方：8%的折扣是我公司无法接受的，希望贵公司能够理解我公司已经作出了巨大让步，我公司给予的6%的折扣已经比较合理的了。
买方：为了您我此次合作的达成，我公司能够接受6%折扣之后的价格，但
希望能够CIF价成交。
卖方：若按CIF价成交，则我公司需要承担数额较大的运输费用。这会大大压低我公司的利润空间。因此，若以CIF价成交，则我公司只能给予贵公司 折扣比例。
买方：您我公司此次是首次合作，我公司有意愿xxx贵公司达成长期合作。同时也希望贵公司考虑到中国市场容量巨大及我公司在中国市场的占用情况，后期定单量会比较大。并且我方在此次交易中作出了较大让步。因此希望以6%的CIF价折扣成交。
卖方：(讨论)考虑到贵公司xxx我公司合作的诚意，以及中国市场前景较好，我公司决定按6%的CIF价折扣xxx贵公司成交。
买方：价格上我们已经达成了共识，下面就让我们一起来谈谈怎样付款吧。 卖方：贵公司说的是。但不知贵公司准备采取怎样的付款方式呢?
买方：我公司要求采取D/P 托收的付款方式。
卖方：根据贵公司的要求按照D/P托收的话，我们要求收取20%的定金。 买方：为什么要收取这一部分的定金?
卖方：如果贵公司在我们生产了这批产品之后，拒绝付款的话，我们要将产品运回过去，这其中发生的费用应该由贵公司承担。
买方：这样的要求我们不能接受，我们没收到货物为什么要付款?
卖方：如果这样不行的话，那我们就采取LC信用证付款。
买方：那还是采用DP托收付款。(买方心想，还要将一大笔的流动资金提前那么久存进银行很不划算，所以要求DP付款)
买方：不过收取20%的定金太高了，不知道贵公司可不可以考虑收取10%的定金，而且从贵国到目的地的运费也不需要10%。
卖方：我们的运费到贵国是不要10%，但我们还要运回国内，这样的话运费将近达到18%，除此之外，我们在运输和搬运的过程中还可能有一部分的损耗，所以收取20%的定金非常合理。
买方听了之后表示同意。
交货期
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第2篇
1. 创作动机：本部分阐述本剧本的创作起点（什么原因决定写这个剧本）、立意或者想达到的剧本目的、本剧本特色和市场优点。
2. 世界观：简单阐述本剧本时代背景、简单故事（不多于300字）、人物小传（每个人不多于100字）
3. 游戏点：玩家是如何玩这个剧本的（可盘点 玩法机制 小剧场）
4. 如何分慕
5. 特别的机制和玩法
6. 设置反转点
7、亮点，作品特色
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第3篇
第一幕
人物：清风xxx众学员
地点：风铃学院培训室
道具：培训室配置，具体自拟
剧情简介：
某国际化名企风铃学院培训室内，清风偶然邂逅多年不见的校友xxx，这让他那份曾倾慕之心又一次重新点燃，可怜思语并没认出多年后变化的他，二人这次忽然邂逅xxx插肩而过是不是就是真实的缘长xxx爱情，新的KissTheRain之乐曲又将开启xxx进行……
――前景序曲――《同桌的你》
清风：xxx下的可真大啊（抖抖衣物xxx发角），哎，同士，请问这儿有人坐吗？
xxx：人没来，你坐吧！
清风：谢谢，我们风铃学院新聘讲师还没来吗？
xxx：这不大家都在等呢？
清风：喔，那可能路上有事挡搁，都再等等吧！
Radio:各位同事请留意，各位同事请留意，xxx大国道故障莱蔓罗兰。xxx顿教授不能赶到现场，今晚讲座暂时取消，暂时取消，三天落后行！
清风：怎样说不来就不来，xxx现在正大，一出门保准淋个落汤鸡，伞都遮不住！
xxx：那还不坐下来，等会雨小了再走！
清风：只能这样，对了，你叫甚么名？
xxx：我叫xxx，不过他们都喜欢叫我思思！
清风：xxx，嗯，宁静而思远，雨飘而清新，真是好听你人又漂亮！
xxx：呵呵，谢谢！
清风：你这个大xxx结真特别，上面还有外文，不是中国制造吧？
xxx：别动，别动，动坏了没的用，这回算你识货，这是我专门让人从瑞士一饰品世家带回来的！
清风：看来你对xxx结还挺情有独衷，我也很喜欢！
xxx：是啊，很小就有个好朋友送我一对，不过期间太久了都破旧了，我舍不得扔一直收躲着，后来又让人专门从国外带个回来，这不用这麽久了，一直很喜欢，很漂亮的，呵呵！
清风：呃，难道你，你是……（仔细打量一翻，感觉很相识）
xxx：忘了告知我，你叫甚么名字？
清风：呃，呃啊，叫我凌风吧，朋友们都这样叫我！
xxx：xxx，你是要告知我你是很盛气凌人的那种Boy?（玩笑）
清风：那哪能呢，我还想山无凌才敢xxx美人尽呢！
xxx：我发现你们男人怎麽都好色，不过你挺痴情的！
清风：这个呢，美女眼前不动心也是不太正常的，正所谓“爱山河更爱漂亮人”吗？只不过别那麽恶心巴列就行了！对了，我觉得好象在那里见过你，你是否是在艺术学院学习过？
xxx：你怎麽知道，我先前在国内学习过绘画，后来又转国外研习世界音乐往了，这次培训是我xxx教前的预备，结束合格我就是咱风铃学院一位正式的企业文化导师了，怎麽样？
清风：啊没，没甚么，看的出你很自信，很专业！
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第4篇
这一个月中，我喜怒哀乐的情绪表达地淋漓尽致，除此之外更多的是感动、开心和焦虑。这一个月中，我带着大家从起初对剧本杀懵懂，到经历打破自己认知，艰难练习作业，到最终完成了剧本杀剧本的创作。
这一路上，感谢团队和船员的执行力和信任。
多少个夜里1点钟，很多同学还在实操探索解决问题，还在飞书群活跃和相互沟通中。我认为，我们剧本杀这艘船，一定是难度最大之一。如果其他船靠辛苦付出、听话练习就能做好，而剧本杀肯定不是的。
剧本杀需要最基本的写作功底，说白了就是天赋，有些人天生就可以吃文字这碗饭，有些人看书再多，写出之东西依旧乏味而流水帐。大家在一条相对较难的船上一直保持着热情，如果没有百分百的信任坚持，我们不会有今天的结果。
很多同学说我们认真负责，在我看来，他们对自己也一样认真负责，如果他们没有加班码字到凌晨，我们也不会在凌晨的时候有交流，尤其是看着他们讨论，很多时候我都静静看着不说话。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第5篇
[杂志简介]
戏剧文学和戏剧艺术刊物。以发表优秀剧本、总结创作经验、培养青年剧作家、繁荣戏剧创作为宗旨。刊登话剧、戏曲、歌剧、电视优秀剧本，发表剧本评论、剧作家研究、创作问题研究等。
《剧本杂志》由xxx、张光年等老一辈戏剧家新手创办并任职的专业戏剧文学创作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戏剧创作，发现培养联络戏剧创作力量，繁荣我国戏剧舞台。1
[杂志基本信息]
期刊名称：剧本
主管单位、主办单位：中国戏剧家协会
地址：北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼
邮政编码：100083
国内统一刊号：CN 11-1499/I
创刊时间：1952年
单价：元
全年定价：114元
刊期：月刊
开数：16开
《剧本杂志》设有栏目有：剧本，戏剧理论。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第6篇
1. 从剧本游戏的维度上
环境：实景、桌面
从剧本店环境来分，目前最常规的就是桌面体验，每个店家还有很多不同主题的包间，容纳每一车玩家；
其次是实景，投入较大，适用主题比较局限，玩家体验好，费用高，是比较新的呈现形式；
另外随着VR的应用度更广，也出现了比较新型的VR实景剧本店，除了玩家的桌子，三面墙会以大屏幕的形式呈现场景，背景音乐，剧情等。
2. 从剧本的内容上：
从内容上划分，在构建一个剧本杀剧本中，应该具备的内容是：世界观、故事、手法。
世界观-是指我们为这个剧本设定的世界观。
故事-是这场剧本中每个玩家需要扮演的人物，以及他的生平故事，爱恨情仇，性格，动机，大事件。
手法-指凶案手法，杀人手法。因为近年来市场上太多三刀两毒的手法，导致众多玩家很排斥。而我们更要用心去构建一个核诡，一个凶案，一个密室，或者一场看似完美的犯罪。
3. 从机制上
机制：类别 桌游，团建，仪式
及流程——演绎、阅读、搜证、推凶、念白、其他（这些环节都叫做机制）
4. 从发行方式
独家1，城市限定3，盒装不限制
5. 剧本结构
B端剧本：文本（剧本）+主持人手册+线索+其他（道具，音频，信件等）
C端剧本：文本（剧本）+玩家手册+线索+其他
6. 剧本设计流程及作用
读本：一幕到底和分幕
搜证：一般三轮，增加进程感
小剧场：破冰引导沉浸，增加代入感
复盘：答疑解惑，故事还原，推凶逻辑
结局：读信，演绎，文字，视频，音频
BGM：为你的剧本挑选一个合适的BGM
7. 剧本类型
（1）硬核本：本格！新本格！
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第7篇
xxx舞台剧――追踪失窃的钻石，xxx&平次vs kid
xxx：时代的进步和困难的案件是成比例的、原本是高中生新一，被灌了药身体缩小，变成了xxxxxx。
平次：友情，恋爱，推理，因为有当初的约定才努力不懈。我是关西名侦探服部平次，不亚于工藤的高中生侦探。
Kid:侦探就是只会跟在怪盗后面，吹毛求疵，充其量只不过是个评论家的人物罢了！ladys and gentlemen,it is a show time!（kid没有真人出场，只要声优）
xxx：身体虽然变小，头脑一就聪明的。我相信――真相只有一个！
第一幕 毛利侦探事务所
毛利大叔（向下探望）：包裹终于到了！（跑下台又抱着盒子跑上来）
兰：爸爸，什么东西，别人送的吗？
xxx：肯定是自己买的吧。
毛利大叔（边说边走）：是工作用的……
兰：是工作用的那干什么不让我们看，为什么去三楼（转向xxx）xxx你说呢。
xxx：嗯（电话铃）我去接电话了。喂？（兰下台）
犯人：钱准备好了吗？
xxx：啊？
犯人：我说，钱准备好了吗！
冲野洋子闹钟：早上好……
犯人：糟了（挂断电话）
xxx：喂，喂……恐吓电话？！那个男人的声音在哪里听过呢，那个女人的声音又在哪听过呢？卖菜的大妈？买三文鱼的大叔？到底是什么呢？难道是……啊（下台）
第二幕 地铁上。
平次：恐吓电话？
xxx：是的，那个人的声音和你一模一样，但语气和内容不同，所以刚想出来。
兰：所以请服部你来，是为了……
平次（插话）：查出犯人是谁。装出那个声音给所有和你们电话号码相似的人打电话，看看对方的反应是吧。这是工藤……啊不，是xxx的想法吧。
兰：不愧是服部。
xxx：我已经做好了电话清单，咱们最好快一点。（下台）
第三幕 毛利侦探事务所。
兰：那你们聊，我去做饭了。（兰下台）
平次：开始吧（拨号）喂，是我。
邻居1:你是谁？
平次：对不起打错了。（挂下电话，xxx叹气。又拨号）是我。
邻居2:这里是井上，你是？
平次：对不起打扰了。（挂下电话，又拨号）我，是我。
岩爪：怎么是你，一千万不是给你了吗？你这个令人讨厌的强盗！而且我也没有报警。
平次：啊――那个，一会再打给你。（挂下电话）xxx：他说已经给钱了，那么事情已经了解了呢。
平次：他说强盗，不是遭小偷的意思吗。（下台）
第四幕 岩爪家楼下
xxx：xxx警部，你们怎么在这？为了岩爪先生的事吗？
xxx警部：谁是岩爪？我们来是为了一起盗窃案。（下台）
第五幕 岩爪先生家门外。
xxx警部：这个人你认识吗？
平次（两个警官驾着）：钱准备好了吗？
岩爪：你们抓到犯人了吗？
xxx警部：什么犯人？
平次：太好了，承认了。
岩爪：前天，价值一亿日元的……等等，你能再说一遍吗？
平次：……钱准备好了吗？
岩爪：不是他，他的声音不是这么怪的。
平次：你认为所有大阪人的声音都是怪模怪样的吗！（往前凑）
岩爪：你是谁？
平次：我是大坂的高中生名侦探服部平次！
xxx：这个猪头……
xxx警部：咳咳，那么，宝石被盗是确有其事吧。
岩爪：哪里哪里，宝石还在。（下台）
第六幕 岩爪家中。
岩爪（推出宝石）：就是这个，刚才是在开玩笑。
服部：不，我已经看出来了。宝石确实被盗过，你交了一千万的赎金，又买回来了吧。
岩爪：怎么会……不，不是……我为什么会……
服部：因为你已经谈好要把宝石卖给别人了吧。请说实话吧。
xxx警部：对呀，如果不把犯人抓住，他也会接二连三的作案。
服部：就像kid.
xxx警部：kid――kid!那个混蛋，不可原谅！！！（跳起，警员扶住，平次xxx惊讶中）
xxx：这个宝石，他瞄上了吗？等等，这个宝石……犯人可是一点也不贪心哦，要是我的话，我会要一半赎金，而不是xxx。
平次：1000万是有点划不来，不会是赝品吧。
岩爪（注视宝石，然后拿起，边下台边说）对不起请等一下。
岩爪（上台）是赝品。
xxx警部：那么他还要加上诈骗的罪名。这么说，你承认被偷盗过了？
岩爪：是。
xxx警部：那么请你详细的说一说他犯罪的经过。
岩爪：是。我们没有见面，是通过电话来交谈。
xxx警部：有录音吗？
岩爪：没有。
（xxx服部对视，下台。）
第七幕 毛利侦探事务所。
平次：那个大叔和姐姐好像睡着了。
xxx：服部，现在……
平次：让我帮你打那个电话呗。
xxx：虽然不能成为证据，但对查找犯人是有帮助的。
平次（拿着电话）钱准备好了吗？
xxx：不对不对，是“钱准备好了吗”
平次：不是一样的吗？钱准备好了吗？
xxx：都说不对了，为什么不能按我说的做？
平次：因为我是大阪人呀，你也不会说关西腔对不对？！
xxx：我说的可是很好的。平次：是吗，你以前用那么奇怪的大阪话做推理，还用我的声音……
xxx&平次：啊！领结变声器？！
第七幕 毛利大叔的电脑旁
主持人：有哪位观众听到了下面这样的声音，请速xxx警视厅联系，这是一个盗窃犯。
犯人：钱准备好了吗……是我，钱准备好了吗……糟了……
兰：刚才那是服部的声音吧，普通话说得不错呢。
平次：因为我是个名侦探呀。
xxx（黑线）呵呵。
平次：下面警视厅的电话应该接连不断了吧。电话来了，和叶的。
和叶（舞台左边）：平次！！！！！！刚才电视里是你的声音吗？竟然是很奇怪的东京腔。没有盗窃案，就去做盗窃犯了吗？
平次：笨蛋！我怎么可能去做宝石强盗！不要闹了！（挂断电话，和叶下台）
兰：真的是电话不断呢！（走到橱子边）
平次：但是，工藤，那个女声想出来了么。
xxx：还没有，总觉得很熟悉。
兰（拿出箱子）这是什么？（打开，是冲野洋子的闹钟）真是败给他了，他竟然订购这个东西。（摸到边缘）
冲野洋子闹钟：早上好，天亮了哟，快起床！
xxx&平次：啊！
xxx：找到了！兰姐姐，我在电话里听到的就是这个声音！
毛利大叔（上台）啊，不可以动那个，这可是洋子小姐的后援会会员才能买到的闹钟，只有二百个哟！
兰：多少钱买的？
毛利大叔：两……两万元。
兰：我省吃俭用了两万元，就被你用来买这个了？
毛利大叔：不是的（边说边和兰下台）
平次：200个吗，问后援会就知道购买者的名字了。
xxx：犯人也买了那个闹钟，只不过在我打电话时响了。（下台）
第八幕 大桥边。
（警车音乐）
xxx旁白：第二天，我们顺利通过线索找到了罪犯。
（犯人乱跑在舞台中间，警察两个在左边，xxx警官平次xxx在右边）
犯人：你们再过来我就把宝石扔下去！
（xxx打开手表盖，道具师让三角形纸板在天上飞。犯人惊慌，两名警察冲上去按住他。冲野洋子闹钟掉落）
冲野洋子闹钟：早上好（声音越来越小）
犯人（扔宝石）哼！
xxx：不好！
（道具纸板继续飞）
Kid:宝石我就收下了，小侦探。还有关西的名侦探。
平次：为什么基德会……
xxx：他早就盯上了钻石吧，发预告函以前吧。
xxx警部：喂，那不是kid吗？（带着犯人和警员追去）
xxx：他就是去追，也会被甩掉的。
平次：我是为什么从大阪来呀。我回去了。
xxx：我也回了。（下台）
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第8篇
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导xxx演员根据剧本进行演出。xxx剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 第一场 日 小姐房里 内 xxx（小心翼翼地） 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
条式结构
众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少xxx冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。
团块结构
团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场xxx场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。
每个场景都以这样的格式： 第 N 集 场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……） 该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……） 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： xxx： xxx- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：xxx- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：xxx：对话内容 如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长xxx短，到下一分钟全部换页。 注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第9篇
场号：1 镜号：1 序号：1
时间：秋，白昼 场地：橡树林 道具：
主角：鸟，橡树
配角：山丘
取景：全 角度： 高度：
用镜：切 运镜：
特效：多媒体 剪接： 秒数：5“
开镜：一棵高大的橡树，背景为山丘，有几株疏林。
（主题音乐。）
（在微风中，山丘上一片橡树，生气勃勃。）
场号：1 镜号：2 序号：2
时间：接上 场地：同上 道具：
主角：橡树之实
配角：鸟
取景：近角度： 高度：
用镜：切 运镜：
特效：同上 剪接： 秒数：4”
开镜：橡树
（一颗高大的橡树，绿叶茂发，坚固累累，枝头群鸟竞飞。）
场号：1 镜号：3 序号：3
时间：接上 场地：同上 道具：
主角：啄木鸟，种子
配角：虫
取景：特写 角度： 高度：
用镜：切 运镜：
特效：同上 剪接： 秒数：4“
开镜：一枝树干，坚固累累。
（橡树的种子长得饱满健康，虽然有的被虫咬食，但无不在技头招摇。
（一只啄木鸟左边入镜，啄下橡实，向左边飞走。
（风吹处，树动技摇，橡实xxx，有一粒被摇落，顺势掉下。）
场号：1 镜号：4 序号：4
时间：接上 场地：同上 道具：
主角：种子，幼芽，松鼠
配角：
取景：近角度： 高度：
用镜：跟 运镜：由上向下
特效：同上 剪接： 秒数：4”
开镜：种子落在地上。
（地上已经长了无数的幼芽，在相互竞争下，难以茁壮。
（一只松鼠从树干右窜出，衔了一粒橡实，钻回右侧浓荫深处。）
场号：1 镜号：5 序号：5
时间：接上 场地：同上 道具：
主角：松鼠
配角：种籽
取景：近角度： 高度：
用镜：切 运镜：
特效：同上 剪接： 秒数：3“
开镜：松鼠由左入镜，挖个地洞，将种籽藏起。
场号：1 镜号：6 序号：6
时间：接上 场地：同上 道具：
主角：？鸟
配角：种籽
取景：近角度：45度 高度：
用镜：切 运镜：
特效：同上 剪接： 秒数：3”
开镜：一只？鸟，由左方入镜，仔细在树上选了一粒种籽，衔在口中，飞向左方。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第10篇
原创剧本：《招魂》
主题：公元前277年五月初五这一天，一位披头散发、形容枯槁的男子在湘江河畔踯躅徘徊，他时而仰天长叹，时而自喃自语，时而开怀大笑，时而痛哭流涕。最后他朝着郢都屈膝一拜，纵身跳入了汨罗江中。两千多年过去了，我们至今仍然怀念他、祭奠他，但却没有人为他的死讨个说法，如果历史重现，我们该怎么去审判这桩命案呢？
现代男孩：故事的审判者跟旁观者
屈原：诗人、文学家，失败的政治家
渔夫：不存在的虚幻的人物
xxx：秦国的丞相，政治家，师从鬼谷子，战国时有名的纵横家
楚怀xxx：楚国大xxx，易听信小人之言，无主见，最后客死秦国
顷襄xxx：本名熊横，楚国太子，秦国女婿
xxx：楚怀xxx的宠妃，xxx的生母
第一幕
一桌一椅放于舞台左后方，一男孩左手执书，右手拿一粽子，专注地看着，安静地吃着
男孩：（迟缓地吐出两个字）招――魂――？（然后怀着朗读起来）“魂兮归来，东方不可以托些；魂兮归来，南方不可以止些；魂兮归来，西方之害，流沙千里些；魂兮归来，北方不可以止些；魂兮归来，君无上天些；魂兮归来，君无下此幽都些；魂兮归来，反故居些。”
当男孩全神贯注地读着《招魂》时，从舞台角落里出来一个身着古装、形容枯槁、披头散发的一缕魂魄，他幽幽地走到男孩桌前，待男孩读完，他张口道
屈原：是你在召唤我？
男孩：（抬头一看，吓地从椅子上跳了起来）你・・・・・你・・・・你是谁啊・・・
屈原：哼！我是谁？现代人真是无知，我乃是楚国xxx平是也！
男孩：xxx？屈原？你是屈原？你・・・・你・・・・你这是穿越吗？
屈原狠狠地在男孩头上敲了一下，男孩禁不住一边捂头一边喊痛。
屈原：穿越，穿越，于麻麻真是害惨了不少少年。我不是穿越，是你刚才读的《招魂》，把我给叫到你这儿啦。
男孩：哦。啊？《招魂》？这么说你是魂魄了？
屈原：不是不是，我只是你召唤出来的一个幻影罢了。
男孩：一个幻影？还会说话？那你是不是还会思考啊？
屈原：会！不过我的思考也是你的思考，所有的思想还是源于你自己。
男孩：晕了，晕了，我都被你搞晕了。简单点好不啦，我问问题，你能回答不啊？（面向观众）虽然搞不懂他在说什么，不过能遇见活的“古董”，我得好好探讨一些秘密，说不定还会有什么劲爆的新闻呢？哈哈・・・
屈原：知无不言，言无不尽。
男孩：真的吗？哈哈，太好了！那个，那个，我想想哈・・・・（略停）有了！你死之前在江边徘徊了那么长时间，你都想了些什么啊？是不是有什么割舍不下的东西啊？
屈原：你还是自己看吧。
第二幕
形容枯槁的.屈子徘徊在湘江河畔，他发出似哭非笑，似笑非哭的声音，一渔翁一直背对观众坐在江边垂钓。
屈原：天要亡我楚国啊，天要亡我楚国啊！老天啊！你是被这天上的乌云遮住了双眼吗？啊？呜呜哈哈！
渔翁：谁在此喧哗？都吓跑了我的鱼！
屈原：哦，在下xxx，望老翁见谅。
渔翁：原来是三闾大夫啊！您怎么会到这啊？
屈原：唉！（长叹一口气）“举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒”，这个世上没有什么地方可以容得下我，所以我就被流放了，然后就漂泊到了这里。
渔翁：先生，您可是一位圣人啊，圣人可不能像您这样迂腐固执。
屈原：我迂腐固执？我坚持xxx新，富国强兵，这有错吗？我连齐抗秦，保卫家国，这有错吗？
渔翁：先生，您没错。可是您应该懂得跟着世俗风气的转移，而改变自己的看法，也就是说大丈夫要能屈能伸！
屈原：能屈能伸？您是要我屈服于那些肮脏的小人吗？
渔翁：肮脏的小人？您是指哪些人啊？
屈原：那些人！对，就是那些人！
（屈原怒指前方，动作静止，灯光熄灭）
第三幕
台上三人背对观众，立于舞台中间。依次是xxx、xxx、顷襄xxx
xxx：是的，他死了。
顷襄xxx：他真的死了。
xxx：是的，死了，死的一干二净的，顺着河水，就那么冲走了，一点力气都不用。
xxx：儿啊，可母后怎么没那么高兴啊？你想想，斗了这么多年了，他这一走，心里怎么就空落落的。不知觉地还有一丝丝地愧疚。
xxx：真的跟我们没有关系吗？要不是当初在大xxx面前陷害他，要不是我们一再阻挠他的新法，他也不会落的如此下场吧？
xxx：唉，如果真换作是你，你有那份决心和勇气吗？我只是觉得我们当年真不该收xxx那些贿赂。
顷襄xxx转过身，已泪眼婆娑。
顷襄xxx：xxx，我错了，我深深地意识到我错了。
顷襄xxx：xxx曾是我的老师，他自我小时候就教我如何修身齐家治国平天下，可我这几年的所作所为肯定是令他失望之极。别说是治国平天下了，我连最基本的孝道都没有做到。我真不该贪恋那把龙椅，为了一己之私，迟迟不肯听取xxx的意见，把父xxx迎接回国，最终让他客死秦国。
顷襄xxx和xxx一起：是谁？
第四幕
楚怀xxx潦倒地半卧在舞台中央，手指着立于他面前的xxx。
楚怀xxx：是你？
xxx：对，您没看错，在下正是xxx。
楚怀xxx：你・・・・你快放我出去，你快放我出去！
xxx：放你出去？好啊，那你给我一个理由。
楚怀xxx：你要什么我都给你，金钱？权利？还是美女？
xxx：大xxx！楚大xxx！请你搞清楚状况好吧！金钱？权利？美女？这一切我现在都有。我用不着你的施舍！想当年你们楚国诬陷我偷你们的碧玉的时候，怎么没想过给我留一条活路呢？好，此处不留人自有留人处，朝xxx，虽然听上去不好听，可是，良禽择木而栖，我只是顺应天意罢了。我xxx是个有仇必报的人，你们说我是窃贼，那我就偷给你们看。只不过我偷的不是玉，而是你们整个楚国！
楚怀xxx：你！你太卑鄙了！
xxx：哼！我卑鄙？如果能助秦xxx完成统一大业，卑鄙一下又如何？历史只会记得胜利者，它会详细的记下秦xxx如何一扫六国，却不会记得你楚xxx今天这种落魄之样。况且，这也不是单单我卑鄙就能完成的任务啊。我还得感谢您的xxx和您的儿子啊。
楚怀xxx：你对他们做了什么？
xxx：我没做什么，是他们的贪心成就了我的计划，我也只不过是以金钱xxx权利诱惑他们，双方达成共识。不然，你那一身亮节、忠直不阿的xxx怎么会被流放了呢？他可是我xxx最大的敌人呢。
楚怀xxx：啊？xxx是被你们陷害的？
xxx：不然呢？我能眼睁睁看着你们楚xxx攻打秦国吗？你们楚国xxx新我能坐视不理吗？
楚怀xxx：那你就不念一点点的旧日之情吗？
xxx：念啊！怎么会不念呢？我xxx也是一个有恩必报之人，这不我是来结束你这痛苦的生活的。
楚怀xxx：什么？你是答应放我出去了？
xxx：放你出去？我可没那个权力，不过帮你快速结束这种痛苦的生活，我还是可以做到的。
楚怀xxx：你想干什么？
xxx：我不想干什么，帮你而已。我这有一粒毒药，入口即化，没有一点痛苦，外人也查不出来，只当是旧疾复发，qe而亡。
楚怀xxx：你真是一个阴险的小人！
xxx：随你怎么说，我这也是为你好，你不要指望你那几个儿子会来救你，你如果回去了，他不得把xxx位还给你吗？他巴不得你早死呢！所以你还是趁早死了这条心吧！
楚怀xxx：xxx哈，妄我一世为xxx，竟然糊涂了一生！到底是蒙住了心智，分不清好坏xxx忠奸。xxx，我对不起你啊！（吐下毒药，倒地身亡）
xxx：来人，送楚xxx尸首回国！
第五幕
xxx、xxx、xxx、顷襄xxx立于舞台左侧，屈原独自一人立于舞台右侧，渔夫在舞台上后方照样一直背对观众。现代男孩一直坐在椅子上观看这一幕幕。
屈原：你们？哈哈，就是你们！是你们害的我国破家亡！害的我楚国百姓流离失所、哀鸿遍野！现在家没了，都城陷落了，楚xxx也驾崩了，国家也将要毁灭了。这下你们可满意了？啊？
xxx：我们只是立场不同，你又何怪罪于我呢？
xxx：我们只是需要守护的东西不同，你又何怪罪于我呢？
顷襄xxx：老师，我错了，但求您看在我无知的份上不要再责怪我了。
屈原：xxx哈，罢了罢了，一切都已成定局，我再怎么责怪他人，也无济于事了。我现在是无一牵挂，生无可恋了。
渔翁：先生，您既然说全世界的人都是浑浊的，那您为什么不能跟他们一起和稀泥呢？你既然说所有的人都喝得大醉不醒，那您为什么不能跟他们一样，连酒带渣喝个痛快，也酩酊大醉呢？
屈原：我听说过，刚刚洗过头的人，他一定会把帽子上的灰尘掸掉，他才肯戴上帽子。刚刚洗过澡的人，也会把衣服上的灰尘抖掉，才会穿上干净的衣服。我怎么能够让自己洁白干净的身体，沾染上一点世俗的污垢呢？我宁可投身湘江，葬身鱼腹，也绝不肯和世人一样同流合污！
渔翁：唉！（摇摇头，然后唱着歌下场）沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
屈原：xxx・・・（他满眼泪水地看着这片他深爱着的土地，在抬头望向阴霾的天空，精神恍惚，脚下趔趄，随后他朝着天空作揖）老天啊！（缓缓跪下痛哭，略停，转个身，朝着郢都的方向又是一跪、二跪、三跪。随后站起身要往河里跳，但却又掉了一下头，朝着郢都的方向纵身一跃）
舞台死寂，灭灯三分钟。之后突然一声警钟响起。趴在桌子上睡着的男孩缓缓抬起头
男孩：原来是个梦。（然后看了看手中的书）《招魂》？（略停，之后朗诵，声音一点点慢慢加大，除屈原之外，其他演员，应声附和，之一起说“魂兮归来”） 魂兮归来，东方不可以托些；魂兮归来，南方不可以止些；魂兮归来，西方之害，流沙千里些；魂兮归来，北方不可以止些；魂兮归来，君无上天些；魂兮归来，君无下此幽都些；魂兮归来，反故居些。”
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第11篇
1. 主事件的构造
在剧本初期一定要有主事件构思，如果只是构思人物，很可能在创作后期出现主线不清晰的弊端。主事件是链接剧本立意的灵魂。
举例：《西游记》主线事件-全书主要描写了xxx出世及大闹天宫后，遇见了xxx、猪八戒、沙僧和白龙马，一起西行取经，经历了九九八十一难，最终五圣成真的故事。
立意：这个故事表现要实现一个美好的理想，定会遭遇到许多的困难，而且必须战胜这些困难。
2. 支线事件的构造
支线事件是为了人物之间互动关联，以及增加体量，耐盘度，趣味性，多重身份的秘密。
《西游记》支线事件：三打白骨精、六耳猕猴、_、女儿国等。
3. 基本事件法模板——每个事件都有三方
发起方：主谋，执行者，参xxx者
目标方：死者，利益受损者
波及方：事件后续影响范围波及
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第12篇
旁白：
岁月总是在时间的推动下，不知不觉的又走过一个年头，时代在不断进步，生活发生着日新月异的变化，这个社会在不断的进步，到处都是活力xxx青春的交织，到处都是生命所谱写的辉煌。
角色：男A
--xxx，男B（富家子弟）--xxx，男C（富家子弟）--xxx，跟班A,跟班B,男--叶父
女A（卖花姑娘）--xxx，女B--叶若凝（xxx的妹妹），女C--班主任，
旁白：生活就像一杯水，无论什么样的风吹草动，总会掀起一阵阵涟漪，这个故事就开始在一次平凡的开学。
第一幕
xxx背着行李，从后台走上，边走，边四处寻找着什么……
PS:要求，xxx的衣着最好是要朴素一点，布鞋啦什么的不可以少~
xxx：你好，请问这里是南通吧？您知道南通大学怎么走？
路人A:哦，这里是南通，南通大学？你打的不就知道了吗？问什么路啊？
xxx：打的？打什么的啊？（xxx）
路人A:运，火星来的？这年头居然还有人不知道打的？
xxx：我刚刚从家里过来，我们那里没有打的这个东西。
路人A:原来是个乡巴佬（小声状），哦！南通大学啊，你直走，左转走30分钟，再右转，再左转，然后再走10分钟就到了。（说完逃走般的下场）
xxx：唉~我还有谢谢……你呢……（语气短短续续……）难道城里人都这么热情？
说完，背着行李在台上走几步
第二幕
（有一张桌子，安排一名临时演员充当
收费老师）
xxx来到南通大学
xxx：这里就是南通大学，可真大，人还真多，比我们村那个小学堂大多了。（东张西望）
xxx走到收费处停了下来：收费处！老师，这里是交学费的地方吧？我是来交学费的。
老师慢慢的把头抬起来：你？录取通知书呢？拿来看看。
xxx：哦~对，通知书（立刻打开行李寻找通知书），老师给您，你看一下！
老师：嗯，xxx，好的，你等一下，我给你看一下多少钱。
xxx：好的。不着急。（然后继续向四周张望，长这么大第一次到城市来的xxx被城市的景色所吸引住了，丝毫没有感觉到从旁边路过的学生抛来异样的眼光。）
老师，xxx是吧，一年是（找个知道的人填）元整。
xxx：好的，老师你等一下，我给您拿。（说着，xxx从内衣口袋里掏出一包钱，里面有两个袋子，xxx吧大的袋子拿出来，然后把小袋子有放回口袋里，小心翼翼的打开钱袋，然后是里面是一叠碎钱）
老师：怎么是这些钱（语气有些抱怨）
xxx不好意思的说：不好意思老师，给您添麻烦了，这些是我父亲凑来的……
老师：哦，没事，我给你数数。
xxx站在一边有一点手足无措…
这个时候又有人过来报名
xxx在叶父的陪同下走上台
叶父：小磊啊，上了大学记住一定要认证学习，老爸的公司以后就指望你了，别去玩什么音乐，玩什么篮球，钱！钱！这个世界只有钱才是万能的！其他的都是没用的……
xxx很不耐烦的走在前面，叶父不停的唠叨着：你烦不烦？
叶父一顿：嗯？你这孩子怎么这样？我还不是为了你好？从小到大，我给你上最好的学校，请最好的老师的，不就是为了让你有出息，大学毕业以后来子承父业，继承我的公司吗？这有什么不好？
xxx：我不要听，我不要你管！（说着一把抢过包，走到收费处。叶父紧跟其后。）
叶父：你这孩子！
老师：数好了，一分不多一分不少！这里是你的宿舍号码，你去领生活用品吧。（好不容易，老师把钱数好了。）
xxx：好的，谢谢你老师。（xxx拎着行李走下台）
老师：下一位！（灯灭！）
第三幕
地点：宿舍
xxx：有人吗？
xxx正在宿舍只会跟班A,B整理床铺：谁啊？（去开门）
xxx：你谁啊？有什么事情吗？
xxx：你好，我是这个宿舍的，我叫xxx，很高兴认识你。（说着，xxx伸出手）
xxx看看了xxx：哼，我叫xxx（然后转身走进宿舍）嘴里嘀咕着：怎么和一个穷鬼一个宿舍！
xxx有点尴尬，但是还是拎着行李进了门。
xxx紧跟其后：这里是503吗？
xxx：是啊，你也是503的吗？你好，我叫xxx！
xxx：你好，我叫xxx。
xxx：啊，你就是刚刚排在我后面的人。原来我们一个宿舍啊？
xxx：是吗？刚刚没有太注意。
跟班A,B走到xxx面前：老大，已经弄好了，还有没有其他事情？
xxx看了看xxx：没有了，你们先走吧。
三个人分别坐了下来
xxx：我叫xxx，
xxx，你好，我叫xxx！
xxx：只可惜，这个宿舍因为一个穷鬼，味道变的很混浊。
xxx猛的'站起来：你！！！
xxx依然冲xxx：哼！我最讨厌穷鬼！
xxx欲动手，xxx连忙拉住xxx：“冷静一点。”
xxx一甩手，冲出宿舍
第四幕
旁白：
距离开学已经2个多月了，xxx每天在xxx的冷嘲热讽中过着不算平静的生活，因为xxx的关系，他只有努力学习。而因为xxx也总是帮助xxx，xxx和xxx成为不错的朋友。
xxx家
叶父：你怎么还在玩什么音乐？我不是说过了？不准玩！！
xxx：凭什么？我不要你管！
叶父：你说什么？整天玩这种没用的东西！我怎么嘱咐你的？
xxx：我才不要继承你的什么公司，我只要我的音乐！
xxx和父亲激烈争吵着
叶若凝（上场）：爸……哥……
两人对叶若凝置之不理
叶父：我给你报了财经培训，今天下午开始上课！
xxx：我上音乐课，没时间！
叶父：音乐课我已经给你退了，下午1点开始上课！
xxx：什么？你！！（xxx气不过，拎着东西冲出家门！）
叶若凝：唉！哥哥！！爸爸！你也真是的！！
说着追出门去！
（灯暗）
第五幕
xxx：先生，你卖花吗？
先生，给你女朋友买朵花吧！
先生……
xxx捧书和花篮在台上奏动，xxx从另外一边上，然后两人擦肩而撞。
xxx：啊哟，那个不长眼的，走路不看。
xxx：对不起，对不起，是我不好！
xxx：你怎么走路的？道歉，如果道歉有用的话，那么还要警察干嘛？
xxx：我……我……
xxx上
xxx：xxx！你又在干什么？
xxx：怎么到哪里都能遇到你这个穷鬼！
xxx：你！你说什么？
旁白：虽然xxx出身贫寒，但他从小都不愿输给别人什么，无论学习或者是其他什么，面对xxx的屡次挑衅，xxx终于爆发了……
（xxx，xxx）
xxx：你还好吧，谢谢你帮我。
xxx：嘶，没事，只是举手之劳而已。
xxx：对了，你叫什么？我叫xxx。
xxx：哦！我叫xxx，这花和书是你的吧（xxx把书和花捡起来），咦？这不是初中的课本吗？你应该上大学了吧？怎么？
xxx：我……我没有上过学……
xxx：什么？你家里怎么不给你上学？
xxx：我们家穷，所以我只能借些别人不用的书看。不像你，是一个大学生……
旁白：xxx愣住了，猛的想起，在家乡，还有许许多多的小伙伴和xxx一样上不起学，可是xxx也清楚，他们是多么渴望能上学……这一刻，xxx心里酸楚极了……
xxx：好了，谢谢你帮我，我该去卖花了，再见。（转身准备走……）
xxx：哎！xxx！
xxx转过身：什么事？
xxx：你……我……你以后还在这里卖花吗？
xxx：是啊？我一般都在这里，怎么了？
xxx：哦……哦，没什么，那么再见！
说完飞快的走了
第六幕
xxx坐在宿舍摆弄吉他，这个时候xxx回来了
xxx：小磊，你在啊！（捧着一叠书回来）
xxx：嗯……
（头抬了一下，然后又很快的低下，然后又突然抬起来）
你的脸怎么了？怎么肿了？你和别人打架了？
xxx摸摸脸，尴尬的笑了笑：没事，不小心摔的。
xxx走了过来：你可别骗我，你一定是和别人打架了。
这个时候，xxx也回来了
xxx走进门发现xxx和xxx都在，走到自己的位置上，重重的对xxx：哼了，一声。
xxx这个时候发现xxx的脸上也有伤，顿时明白了是怎么一会事情。
xxx发现xxx在盯着他：穷鬼，看什么看？
xxx：你！还想来是不是？
xxx：好了，吵什么吵，一个宿舍的，xxx，走，带你去领略一下明星的魅力，听我妹妹说，xxx来开演唱会了~走~
xxx和xxx看完表演回来了
xxx：看来小妹说的没错，xxx果然很了不起呢！
xxx：在城市生活的越久，发现以前的生活是这么的单调！xxx颇有感慨！
xxx：咦？xxx那小子似乎出去了。对了，xxx，你有想过大学毕业以后干什么吗？
xxx：毕业以后？没有想过，以前只知道读书，不读书就没有出路，只有种地，现在出来了，我也不知道……
那你呢？做一个商人？
xxx摇摇头：不，我一点都不想成为一个商人，我甚至讨厌商人。猛的抬起头：我，我要做一名歌手，我想拥有自己的乐团，拥有自己的音乐！
旁白：看着xxx，xxx又一次迷茫了，自己的未来又在什么地方呢？
第七幕
xxx正在卖花
xxx拿着几本书走来
xxx：xxx！
xxx转过身：xxx，你怎么来了？
xxx走到xxx跟前把书交给xxx：给你。
xxx：这是……是什么？
xxx：这是我以前上学时候的书，还有笔记，相信对你会有用。
xxx：这怎么好意思呢？
xxx：你拿着吧，反正我上大学了这些都没有什么用处。
xxx：那……谢谢你了……
xxx点点头：嗯……我还有事，我先走了！
xxx看着书：啊……哦，好的，再见……
（两个人从两边下）
xxx背着吉他从左边上来
叶若凝从后面追上来：哥！你真的打算和爸爸脑浆？你今天把爸爸气得血管都暴出来？
xxx：xxx你也认为我应该去继承他的公司？我热爱我的音乐！我不会放弃的！
叶若凝：可是！哥！你也知道……
xxx打断她：我知道！我知道！我知道很期待我能继承他的公司，他奋斗了大半生，不希望后继无人！可是我不是他的梦想，我是我，我有我的人生！不用他气我安排！！
叶若凝：哥！哥！哥！（两人下）
邮递员：xxx，xxx的信件。
xxx：谁给我寄信？汇款单？？
xxx同学，通过相关部门得知你的家庭无力支付你的上学费用，特寄人民币
元，希望你能好好学习天天向上！
落款：易木！
xxx：易木是谁啊？不过我终于能上学了！！太好了！！爸！妈！我可以上学了！！（跑下）
xxx从外面回来，xxx正在边吃午饭边看书
xxx：xxx在吃饭啊？
xxx：嗯，你回来了？（又啃了一口）
xxx：嗯，你怎么在吃馒头？这个东西很没有营养的！
xxx立刻把馒头收起来：没有，偶尔吃一**!
同时，xxx也回来了，没有理会二人，自顾自的走到自己的椅子上！
xxx：难道你家里没有汇钱过来？我这里有，我先帮你垫？
xxx忙站起来：真的没事，不用了……我……我还有事情，先走了……说完匆匆的走了
旁白：虽然平时xxx过的也算清寒，但绝对不至于落到要吃馒头的日子，xxx里产生了疑问
xxx：这小子已经连续二个月这个样子。一直都是吃馒头，每次都躲起来吃。让我撞见好几次了，不知道在干什么？
xxx没有说话，只是看着xxx离开的方向默默沉思！（灯暗）
第八幕
宿舍，xxx一个人在整理东西。xxx匆匆忙忙跑了进来。
xxx：你回来了？
xxx只是“嗯”了一声，匆匆忙忙的拿了东西就走，因为走的太过匆忙，没有注意掉落了一张纸在地上（这个是细节，一定要把握好……）
xxx：怎么回事？和掉了魂一样？（然后发现地上的纸）杨……枫……
算了，已经走了，这是什么啊？汇款收据？这里地址是……
这不是他家的地址啊？他把钱都汇到哪里去了？而且这个还是本市的地址！
旁白：xxx决定把这件事情弄清楚……（灯暗）
xxx按照地址找到xxx的家
xxx：有人吗？（敲门）
xxx跑过来：来了，请问你找哪位？
xxx看看xxx：你认识xxx吗？
xxx：认识啊？怎么了？
xxx拿出汇款收据：你知道这个是什么吗？
xxx：汇款单？易木？你认识易木？
xxx：我也想知道是什么回事？你知道xxx去哪里了吗？
xxx：刚刚他送书过来给我的，然后，他说他去看别人打球去了……
xxx：那我们去球场找他，事情我路上和你说。
xxx：xxx！
xxx：小磊，xxx，你们怎么在这？也来看打球吗？
xxx，我来找你，或者说，我来找易木！
xxx：啊……你怎么……
xxx：拿去吧，下一次收收好，别匆匆忙忙的搞掉了！
xxx看了看xxx手里的汇款单：我……
xxx：好了，什么都不要说了，你也不是有钱人呢。所以以后你不用再给我汇钱了！
xxx：可是你要上学的！
xxx：那也不能让你天天吃馒头啊！
xxx：你不知道，在我的家乡，有很多和你一样的人，他们渴望上学，他们希望上学，可是，我们那里很穷，所以我……
xxx：不！我不能让你挨饿啊！（xxx上）
xxx：xxx的学费，我来负责吧！
xxx：你？
xxx：其实，我并不讨厌穷人……只是……
在我小的时候，因为父母总是忙于工作，他们从来都不过问我的生活，总是匆匆的回家，又匆匆的走，只有一个保姆的儿子陪我一起长大，在我上小学的时候，有一天，他突然出车祸，因为家里没有钱，所以他……
我好恨！为什么他们家没有钱？如果他家有钱，他就不会……
旁白：谁都没有想到，原来xxx的内心还有这么一段往事！
xxx：xxx，以前都是我不对，请你原谅！所以，xxx的学费我来出！
xxx看着xxx：小磊说得多，大家一个宿舍的，何必呢？不替xxx谢谢你！
两只手握在了一起……
第九幕
xxx，xxx。xxx正在聊天
xxx：最近，易木可是风头很大哦~当代莫文隋哦~xxx用手肘顶顶xxx。
xxx：得了，你就别排挤我了，还算不是xxx同志的功劳！
xxx：好事是你做的，怎么变成我的功劳了？
xxx：要不是这个吃馒头帮人的行动，哪里有我这个冒牌的易木啊？
这时叶父冲了进来！
叶父：xxx！财经课你居然一次都没有去！！
xxx的脸色瞬间变了：我说过了，除了音乐，我什么都不要！
叶父：反了你，我告诉你，你去也得去，不去也得去！！！
叶若凝跟了过来：爸！
xxx：我是绝对不会去的！甩门就走！
叶父：回来，你要是这么走了，以后就别叫我爸爸！！
xxx猛的一怔！然后头也不回的走！！
叶若凝：哥哥！
叶父：忤逆子啊！！
xxx：伯父……
叶若凝：爸，我不是和你说过吗？别逼哥哥！你……
叶父：我怎么了？我什么都为他想好了，路也给他铺好了，我有错吗？
叶若凝：可是，爸……
xxx：伯父，你
有问过xxx自己的想法吗？
叶父：他？他能有什么想法？他还是一个孩子能有什么想法？无非是要玩而已！
xxx：伯父，他已经不是孩子了……他有自己的梦想！走，我带你们去找xxx！
xxx：伯父，你看到没有，xxx在上面是多么开心，这里的一切都是他的梦想，你问过他吗？
叶父望着xxx
叶若凝：爸……
叶父叹了一口气：哎，我老了，以后你们的事情，你们自己去吧！
xxx：爸！！！
叶父：不过别高兴的太早，既然你坚定了梦想走一直给我好好的走下去！做出一点样子出来给我看看！否则，你还是给我回来继承我的公司！！
xxx：xxx……
所有演员陆续上台
xxx：没有爱心的人生灰暗无色。
xxx：没有梦想的人生迷茫无助。
xxx：别让你的生活无助，别让你的人生无色！
所有演员：用你们梦想，你的爱心，为我们自己，为这个世界，活出属于你们自己的灿烂！！
谢幕！！
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第13篇
1、全景固定
一位老人在校门口摆地摊，做着小生意，周围是熙熙攘攘的人群。嘈杂的声音
2、全景摇镜头
一辆城管执法车停到路边
3、中景固定
小商贩们四处逃窜慌忙收拾东西的声音
4、全景固定
城管执法队员从车上下来
5、中景
直奔老人的摊前，并同老人交谈着，随着双方的交谈，矛盾不断升级，情急之下的老人拿起一把伞，向执法队员砸去，在老人殴打城管的时候，城管队员并未还手只是一味的躲闪。双方交谈的对话
4、远景摇镜头
学生下午放学，学生A走出校门口张望。
5、中景主观镜头
四周的车辆
6、近景固定
一位记者在向人群中采访着什么，看到了刚给放学走出校门的A、
7、中景固定
记者走向前去，叫住了学生A,并对其采访起来“同学你对于学校周围的环境有什么看法？”
8、全景摇镜头
随着殴打的渐渐升级，老人不小心把自己的额头弄伤。学生们一拥而上同城管发生了争吵，局势渐渐恶化
争吵声
9、中景固定
采访中的记者和学生A等人，都被嘈杂的争吵声吸引过去。
10、中景跟镜头
记者和学生A一起走进人群之中
11、近景主观镜头（手持相机
学生A看着被学生殴打着的城管队员
12、近景主观镜头
看了看满头是血的老人
13、特写固定
学生A满脸惊悚的表情，和呆木的眼神
14、中景推镜头淡出由学生A的面部推入眼睛
15、全景固定淡入
闪出学生A的父亲天天来接送自己上学，学生A总是和父亲很高兴的交谈中
16、中景固定闪入正在被学生们殴打着的城管队员
17、中景主观镜头
暴怒者的学生们，
18、全景固定
学生A想挤入人群，但是暴怒中的学生根本无法进去，试了一次没有成功的学生A,直接看了看被打中的`城管队员，很不情愿的同别的学生一起叫喊起来
19、中景固定
记者挤入人群之中，用身体保护着城管队员，同时对学生们说着话，环节学生们冲动的情绪。
20、中景固定
看着满脸是血的父亲，学生A拿出了手机拨打了110、“110么，XX学校门口发生暴力事件了赶紧过来下。”
21、近景固定
记者在和学生们的交谈中局势渐渐失控，记者也连同城管队员被学生一起围堵，
22、中景摇镜头
学生A见状，直接闯入了人群向学生们怒哄着，双方矛盾不断升级。
23、近景手持相机
城管队员用身子互住了记者和学生A
24、特写固定
城管A开心的笑着
24、全景摇镜头
110警车呼啸而来，从车上下来几位警察，警笛声
25、中景固定
警察安抚着双方当事人，缓解者矛盾，
26、近景固定
老人缓缓的说出了实情
27、中景摇镜头
学生A擦着父亲嘴上的鲜血，大喊着爸爸对不起。
28、全景固定
120来到现场后把城管队员抬到救护车上时，城管队员坚持让老人先上车，最终老人和城管队员一起进入了救护车救护车声音
29、中景固定
记者用手中的相机，记录下来整件事情的经过，看看自己被扯断的记者证，开心的笑了笑。
30远景固定淡出太阳下山了，
31远景固定淡入太阳升起
32、近景固定
报摊上各种宣传城管队员优秀事迹的文章，电视上各种新闻普通盖地
33、
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第14篇
1. 人物画像基础模板：
人物性格：性格特色是否鲜明？
个人背景：成长背景是否符合角色？
成长环境：成长环境带来怎么样的三观以及人物习惯、作风？
个人事件：符合自己身份的事件可以提前安排
xxx他人事件：xxx在场玩家、NPC可以安排多少亲情线、爱情线、友情线、师徒线、兄弟情等。
举例：《西游记》
xxx生性聪明、活泼、忠诚、嫉恶如仇，代表了古代中国人善良、正义、不阿的情怀和追求。
xxx勤敏好学，悟性极高，慈悲心肠，一心向佛，为人诚实善良，也有怯懦的一面。
八戒性格憨厚，力气大，但又好吃懒做，爱占小便宜，贪图女色。
沙和尚（沙僧）为人忠厚老实、任劳任怨。
2. 丰满角色小技巧
人物抛物线之第一阶段：
（1）大背景，平静的生活：家庭关系，基本状况
（2）关系证明：你和XX有什么关系，有什么物件可以证明
（3）人物个性特点：优缺点
（4）奇怪的事：第一阶段不幸之事的铺垫，后续阶段所探寻的真相
（5）生活被打破：亲情，爱情，友情，财富
人物抛物线之第二阶段
（1）建立新关系，他人进入，被动建立
（2）关系证明：你和XX有什么关系，有什么物件可以证明
（3）新的短暂平衡的生活
（4）生活再次被打破
（5）寻找第一幕的疑问
人物抛物线之第三阶段
（1）再次建立新关系，自己找寻，主动建立
（2）关系证明：你和XX有什么关系，有什么物件可以证明
（3）信物嫁接：因为机缘巧合，关系证明被交换了
（4）重新建立平衡（表面建立）
（5）给其他人造成麻烦
（6）发现需要杀害死者才能真正平衡（动机）
3. 如何控制玩家——提高人物在剧本中的可玩性
（1）大背景，平静的生活
（2）秘密：3个核心秘密
（3）疑问：3个核心疑问
（4）和其他人的关系，如何遇见，具体和他一起做了哪些事，他奇怪的行为（线索的一部分）
（5）你所知的信息：江湖传言，别人的信息
4. 疑问和秘密是一对孪生兄弟：学会在角色中将已知变为未知，那么玩家永远不会掉线，永远需要隐藏和探索。
（1）秘密的类型：自身秘密：表面XX 背后XX关系秘密：和人 特殊关系 和组织 特殊关系技能秘密：身怀技能 拥有物品，特殊功效事迹秘密：你做过了什么事（主导，参xxx） 你要做什么事（做的准备）状态秘密：你的情绪，为何高兴，为何痛苦 信息秘密：遇到了XX（组织） 获知了XX信息 拿到XX物品（2）疑问的类型：——自身疑问：我是谁 我从哪里来——xxx问：XX和XX是什么关系——人物疑问：TA为什么知道这个信息，怎么知道的——行为疑问：TA为什么要去干这件事情——身份疑问：这个人从那里来，身世如何，来这儿干嘛——行踪疑问：他不见了，莫名其妙失踪了，去哪里了，干什么去了——地点疑问：地点设定奇怪——物品疑问：你偶尔获得，不知道它是干嘛的——事件疑问：组织事件：组织行为不符合逻辑单点事件：时间，地点，发生了奇怪的事件 ——其他疑问：人设疑问：此人笑里藏刀定有诈信息疑问：此信息和认知不附
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第15篇
项目策划书基本大纲
一、 项目概述
项目提出的背景
项目概念xxx独特优势
项目成功的关键要素
资源、能力xxx竞争实力
资金保证xxx赢利预测
二、市场分析
市场环境分析
消费者分析
产品竞争力分析
问题及其对策
（一）市场环境分析
宏观环境分析——PEST模型
行业环境分析——波特模型
竞争环境分析
SWOT综合分析技术
宏观环境分析——PEST模型
行业环境分析——波特模型
竞争环境分析——市场障碍
直接竞争者分析
间接竞争者分析
竞争环境分析——市场空档
竞争分析中优劣势的对比评价项目
竞争环境分析——市场地位
市场领导者
市场挑战者
市场追随者
市场补缺者
SWOT综合分析技术
（二）消费者分析
消费者的总体消费态势；
现有消费者分析：包括现有消费群体的构成、消费行为和态度、使用习惯、主要问题点和主
要机会点；
潜在消费者分析：包括潜在消费者的特性、购买行为和潜在消费者的品牌偏好以及机会点等。
（三）产品竞争力分析
产品特征分析
包括产品的性能、质量、价格、材质、生产工艺、外观和包装；xxx同类产品的比较优势
及现处生命阶段分析
产品品牌形象分析
包括企业赋予产品的形象特性分析和消费对产品形象的认知分析
产品竞争力分析（SWOT分析法）
三、定位策略
战略定位
市场定位
产品定位
传播定位
（一）战略定位
（二）市场定位
目标市场
购买需求xxx购买习惯都类似的一群人
生活方式相同的一类人群
目标市场的定位方法
将整个市场细分化
确定主要和次要的目标市场
（三）产品定位
整体产品的概念
核心产品：核心利益xxx服务形式产品：包装、品质、品牌、式样、价格
附加产品：安装、运送、服务、保证、心理满足
（四）传播定位
理性诉求
感性诉求
四、营销组合（4P组合）策略
产品策略
定价策略
渠道策略
促销策略
（一）产品策略
产品组合策略
包装策略
新产品开发策略
（二）定价策略
吸脂定价策略
渗透定价策略
满意定价策略
心理定价策略
（三）渠道策略/ 渠道的选择
直接销售：订购、直销、专卖店、展览、联营销售
间接销售：
批发商：专业批发商、综合批发商、多功能批发商、工业批发商
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第16篇
1. 剧本杀正在挤压电影市场，同样在2020年疫情形势下，中国电影市场总规模204亿，而剧本杀的规模就达到了117亿，剧本杀发展不过3年，就成为仅次于看电影和运动的中国人第三大偏好的娱乐方式。
3. VR技术发展，给剧本杀带来新变革，现在业内已经有VR剧本出现，一旦剧本进一步成熟，《西部世界》和《头号玩家》的真人实现不是梦，在这种情况下，男生可以成为xxx，女生可以成为甄嬛，未来实景技术成熟，你是愿意在屏幕看明星演戏，还是愿意享受自己表演？
有传媒研究员给出了未来两千亿体量的想象空间，剧本杀现在所处的阶段像极了2012年的中国电影，当时电影的市场规模不过200亿，剧本杀被看作是年轻人体验二次人生的一种方式，社交缺乏，剧本杀让你获得归属感，
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第17篇
电视剧本写作基本规则
规则一：“阐释你的梦”。
如果你觉得写不下去的时候，就闪电般地把它弄完，哪怕用一小时完成也行。如果写都写不下去了，那就需要问问自己：“我个人的梦想是什么?”是过一种自由自在的生活，不受任何人的驱遣，在自己的工作室里心情舒畅地读书、写文章、烹饪食物以及xxx朋友开心地聚会……还是别的?把它描述下来。
如果感觉整体的描述有困难，以卡片形式每天做一些具体的分镜头，让它慢慢地积累一段时间，然后转成一般剧本或标准文学剧本。这个过程中一定要注意，你的写作内容或技巧是出于独创，还是已经被人用过了?如果已经被用过，能否技高一筹?内容是否令人感到十分有趣?
规则二：发现每个人的身份。
在此基础上，可以考虑一些有关我们每个人的“身份”问题：我们每个人究竟是谁?在生活中扮演了多少种角色?如何去感知他人扮演的角色?要知道类似种族、性别、年龄、织业、身高、体重、教育和文化背景这样的小主题，都是影响身份问题的因素和特质。其中的任何一个特质，那怕只是做一个最轻微的改动，都会使其成为另外一个人。
你可以一个被忽略xxx被损害的形象——他没有归属感，没有生活的起码保障，没有完整的家庭概念xxx天伦之乐。没有自己可以纵横驰骋的舞台。甚至偶尔会没有方向感。想想这样一个人应该拥有怎样一种生活?然后，从特例到通例，找出他们的群体来，描述他们。
规则三：善于阅读xxx思考。
身为编剧的第一前提是广泛而大量的阅读，阅读别人的本子使你获得关于编剧的起码行文规范xxx写作规范，阅读文学作品使你找到剧本的创作基本框架。这样，你的脑子里才会充满故事。接下来需要你记录和整理自己的的想法，写成索引卡。此外，诸如倾听、观察、阅读、笔记以及澄清最初的观点，都是在写作。
在比较有空闲的时间里，想象问题发展的每一种结果，以及人物的动机和解决方式。记下你个人每天可能会去注意的6-8件事情，考察它们的关联性。从不同角度描写它们的逐项进展以及所需的时间。再回到文章的最初：你还需要记录自己的梦，描绘梦告诉你的东西。
规则四：像写事实一样编剧，像编剧一样写事实。
从我迄今为止对所喜欢影片的直观印象来看，首要的一条是编剧xxx影片生产者(导演及其他人等构成的主创人员)在细节的处理上可以说不遗余力，造成一种“非常真实地发生过”的感觉。而在一个相反的例证中，如对纪录片的构思，对非虚构类影片的编剧处理上，主创人员又往往能够从大量冗杂的客观事实中挑选出非常“戏剧化”的结点进行编剧处理。这是一部影视作品之所以有生命力的基础所在。
所以，身为编剧一定写你所见到的真实，表达你的真实见解。影视作品注定来源于你的观察和想法。它由许多大型场景片段组成，要进行场景设计，要注意细节。这并不是说单纯地只写关于某一问题或事件的内容本身，而是写这些事件如何影响到你的主人公。这需要设想假如它你是他，你会怎么办?写下你自己愿意相信并且别人也比较相信的内容，而不是相反。
创作主人公的过去时，仔细考虑他的家庭背景和人际关系。展示你的主角怎样受他所熟悉的人影响：所爱、所恨、所畏惧和仰慕的。主角应该是个使人快乐的家伙。读者对任何一位身处绝境的人都会给xxx同情和关注。
规则五：你和_娘的关系。
编剧身处娱乐界，写影视作品无非供人消遣。因此，编剧写作和_异曲同工。都是为了满足人们难以抑制的冲动和情感，都是为了获取利润，都必须进行认真仔细的创作和编排，二者都依赖于取悦大众来维持生计。这一点同样一定要注意，而且是必须极端注意。
规则六：写出表现你意图的动作。
一般意义上的.写作，涉及多种感觉：视觉、嗅觉、味觉、听觉和感觉。做编剧的则主要是“写出人们的动作”。创作电影剧本的写法一种是：在一叠目录卡片上写下每一个场景，并对人物间将要发生的事情做一个简要的记录。用目录卡片可以构筑所有文学形式的框架，剧本、散文也许还有诗歌。可以随便变换场景或者把它删除。
这其中，也包括有布景内容：地理、邻居、建筑物、居室、气候、季节、天气、时间等。塑造人物有四种方法：描述、动作、对话及带有个人观点的思维。对于编剧而言，剧本中的每一句话(至少对话本身)都应有其娱乐价值，否则就没必要落在纸上。因为，绝大多数情况下，剧中人物由于都来自现实生活的各个角落，所以他们是活生生的。换句话说，你的人物必须是既思考又行动的。
规则七：想好你的开头。
开局的成功xxx否，无论对小说还是剧本都是至关重要的。所以不再赘述。具体到手法上，我以为开头可以有若干种，例如以下几种(仅供参考)——
1、从事实切入。
2、小说式开头。
3、以一个人物开头。
4、设置场景的开头。
5、具有震撼力的开头。
6、以提问开头。
7、以引语开头。
8、设置引起观众兴趣的对话开头。
9、陈述式开头等。
不管以哪一种方式开头，它都必须在开头后的10分钟内，有把握吸引住观众并交待出足够量的剧情。这影片上的10分钟，基本可以换算为你剧本的第一页——如果这一页不能吸引读者(特定身份的读者如投资人、导演、影片生产调度xxx管理人员等)的关注，那你基本上就是白写了。
规则八：别浪费他人的时间。
编剧作家的第一要义，是“不要浪费任何人的时间”。你的任务是去创作一连串的事件、对话和场景，他们如此重要，值得请求人们(无论投资方、影片主创群体还是观众)暂时抛开一下他们所有的事情来看一看。所以，一方面身为编剧你要相信自己的写作天赋xxx本能，另一方面，你也要尊重他人的时间。
规则九：“准确”和“言之有物”。
永远别让你的观众忘记，你的主角到底想要什么。为了达到目的，剧中人必定会经历激烈的挣扎，要把这种冲突的“过程”和“状态”准确地、言之有物地展示给你特定的读者。所谓准确和言之有物，包括让你的主人公面临确实可信的障碍。而在最后一场或几场戏中，要写清楚主人公是否已心想事成。这种交待是必不可少的。
规则十：不忘练习。
熟能生巧，练习是写作剧本必不可少的学习规则，你不妨做一下以下练习：
1、选择五部喜欢的剧本，一句话归纳主角的内心渴望。
2、写一页对话，对话中A请求B做一件事情，B不愿意做。A要用几种方式提出请求，每种方式表达不同的情感：罪恶感、风趣感、谦卑感、愤怒感。
3、写一段对话，一个人用一种不太明显的方式把自己的愿望告诉另外一个人。
4、选一部喜欢的剧本，重写最后一两页，逆转剧情。
5、看一下当天的报纸，一句话概括关注的事件，要表达出那个人的内心渴望。
6、写几小段场景来表现主人公如何xxx每一种障碍的代表者们针锋相对。看一下有哪一场景从戏剧效果上最令你满意，指明满意的原因。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第18篇
组织者手册揭秘：组织者即上帝
优化线索，穿针引线，编写组织者手册！
拿C端本简单列举：
1.故事背景
2.人物介绍
3.组织流程-基本可概括为：
1.阅读背景，甄别性格，挑选角色，代入情境
2.勘察现场，洞察动机，圆桌推理，梳理线索
3.阶段推进，剧情讨论，明辨蛛丝，还原凶案
4.投票环节，找出真凶，公布真相，触发结局
4.复盘（真相）
5.锁凶逻辑
6.结局
以上三条因涉级剧透暂不举列。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第19篇
电视剧本的基本格式
一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏
每场开始前写清楚场次，时，景，人
有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出
基本就是这些东西
如果有回忆片段，闪回可以另做一场。
闪回和回忆片断直接写在前段剧情之后就可以，但要注明是回忆闪回。
一般闪回(FLASH BACK，简称FB)都是直接插入原场景中的，如果过长，或者前面没有拍过的镜头(不属于人物回忆前面画面的)，而是倒叙方式的，又很长的，是要另加场写的。
简单的闪回可以直接插进去写，或者是同场景的就直接写了，方便统筹排景
即使只有半分钟的一场戏也要把时、地、人写全，因为剧本要给所有人看清楚，统筹看，导演看，副导演看，场记看，包括服化道做准备时候看
剧本也有很多类(电影、电视、话剧等都叫剧本)，而且写法也有很多种(大陆、港台，欧美的格式都不一样)。但大同小异，基本上剧本是分三类的，一类是编剧写的叫文学剧本，一类是导演用的叫分镜头剧本，还有一种是给工作人员用的，具体名字忘了。通常大家一说剧本，说的都是文学剧本
文学剧本格式基本上没错，开始时标记分场号，然后是场景时，这是必须要有的，至于人物可有可无，一般港台本喜欢标注出场人物。至于剧本正文，大陆的写法多是类同于小说，直接写人物的动作和对话，对话多也喜欢加引号;港台的喜欢用各种符号标记，像动作用三角，对话用圆圈之类的，还有喜欢把人物的动作表情用括号括起来。这些其实都是习惯，对剧本并没有太多的影响。编剧写的就是这种剧本。
电视剧40分钟左右一集的，通常在30到40场戏，字数一万二到一万五，这只是个中间标准，并不能概括全部。电视剧的类型不一样，数字出入还是很大的，分场越多节奏越快。不过一般来讲，一集之内得有5个左右情节点，也就是说每10分钟必须制造一次小高潮，否则该剧就很难吸引人继续看下去了。
电影基本上一分钟一场，90分钟的电影基本上90场左右，字数在三万左右。当然个人的写作特点不同，字数并不是硬性的标准，有人可能用两万多就可以了，有人或许会用到四万
对于剧本而言，只有有这些标志性的东西：场次、时间(日夜 内外)，地点、人物、对白等，就算是剧本了。
当然以剧本而言，越能让人一目了然地接受，越是利于导演掌握镜头、摄像运用镜头、演员理解剧本并刻画人物，就越是规范的剧本。因而，一定程度上利于阅读的格式是必须的。
但是，话又说回来，所谓剧本，却没有任何人硬性规定所谓的格式(在场地时间地点人物已经能确定的情况况下，实际上的格式已经定了。
对剧来说，时间的控制其实在于对白的多寡(动作的除外)，对白多的话1万字甚至都差不多，但是太多的对白容易让剧情显得拖沓(无论对白有多么精彩)，观众也会觉得闷，因为电视剧毕竟是画面的艺术，视觉效果必须考虑在内。
30-40场戏、6000——7000左右的对白、1字左右的内容，会是一个很完整的剧集
首先剧本只有“字数”，没有“时间”，我们所说的“时间”，显然是指的文字化的剧本经导演和演职人员完成拍摄和剪辑以后的影视成片的“时间”长度，也就是说，我们在写作一个剧本的'时候所需要面对的问题之一，是这个剧本通过文字所描述的内容、在转换成银幕或荧屏画面以后，所占用的真实时间究竟有多少?
一个剧本主要包括以下内容：
1、对话。
2、空镜、过场。
3、动作。
(注意：严格来说对话也是一种动作。)
显然把这三者所可能占用的时间相加，就可以大致预计成片时间。
以下就分别来谈：
1、关于对话要注意，影视对话要慢于我们的正常语速，因为涉及到表演，它会有抑扬顿挫、情绪起伏和伴随动作，所以不要用正常说话的语速(尤其不要用默诵的语速)来衡量对话。
不够熟练的时候，可以一边写一边念叨，甚至掐着表念几段你写的对话，这样对自己写的内容多少字占多长时间，会有一个很感性的认识，以后在写作的时候基本就能兑出一段对话所需要的时间。(即使你不会表演和朗诵，带着情绪有节奏地读一段对话应该还是可以做到的。)同时最好最好还是去片场看看演员是怎样表演的，没有这个条件，起码要多看看戏。
每场对话的长度并不是平均摊开的，你在写了一个对话很丰满的重场戏之后，要有意识地在其它场次控制对话，各场次的长度对应起来，最好能形成起伏和节奏。这个节奏把握好了，每场的长度平均起来也就差不离儿了。
2、空镜和过场戏一般很短暂，大约在几秒到十几秒之间，但不要觉得在计算时间的时候无关紧要。电视剧节奏慢，空镜和过场不多，但对于时间紧凑、画面节奏快的电影来说，空镜和过场所占的时间就不能忽视了。这里要求编剧应该有必要的导演、摄影和剪辑知识，知道一段空镜和过场大概走多长，当然这方面导演将来还可以根据整片的长度去调整。
比如一个很常见的开车来人的过场，可以是车从街上拐到院子里、停下、人走出来、接待的人把人接进去，走十几秒的戏，转上若干个镜头，(要注意类似情况下，车在路上和进院如果不是一个镜头跟下来，就是两场戏。)也可以是车在门口“嘎”地停稳，外景一个镜头结束。(这样人进屋可能还需要换场再给一场戏。)显然根据你设计的不同，最后累积起来的时间差别还是比较可观的。
还有一种类似空镜和过场的情况就是渲染情调和情绪的场面，比如主人公从天际线缓缓地走来，一匹马慢镜头奔过原野，这种戏一般很拖节奏，要慎重使用。
(八十年代之前的一些电影作品之所以让人感觉叙事节奏慢、情节容量偏小，我觉得有一个因素就是过场处理不够干净利索，情节和情节的视觉衔接不够流畅。)
3、动作是最难掐的。象战争、枪击、格斗、追车这类激烈场面没法掐，因为你永远不知道导演和动作指导会怎么处理，只能大略匀出这场戏的长度。好在一般也遇不到这种场面。(好莱坞剧本可能会把这类动作戏写得非常细致，这点从悉得.菲尔德所引的《终结者2》剧本就可以看出来——写得太棒了——但我们可以暂时不考虑这种写法，因为没有一个中国导演会有那么多钱让编剧海阔天空地去造。)
普通人物动作也并不容易估算时间，因为这里涉及了导演、表演和剪辑的因素，所以动作多、对话少的戏，伸缩空间非常的大，最好的办法就是多看戏、多了解导演语汇，尽可能地去估算导演会怎么样处理这场戏。(一般宁可多打出一点时间，必须给导演处理预留下余地。但也要注意从整个戏的角度来说仍然是宁长勿短，所以不要让预留导演处理空间的想法挤占本来想写的戏。)
在相对了解导演技术的情况下，可以拿几场动作戏在脑子里完整走一下，这样几次以后，对一定动作占用的时间也会有一个感性的了解。(前提是要记住脑子里摹想的场面永远比实际动作要快得多。)
实在没有条件了解导演技术，拿DV找几个小哥们按你的意图去晃几个镜头，用绘声绘影拿到电脑上去剪一剪，感受一下，也比闭门造车强之百倍。
有一种极端的认为，就是电影的动作越多、对话越少越好，这显然是没有根据的。对话在我们可以预期的未来，仍然是戏剧最重要的表现手段，(语言也是人类最重要的沟通和交流的手段，戏只要表现的是人，恐怕就很难离开对话。)废除和严格限制对话，最多是一种实验型的表现手法，没有必要去认真尝试。所以控制一部戏的长度，调节对话还是最基本的手段。(关于对话，《裸岛》和《十二怒汉》是非实验性电影中两个对立的极端化的例子，但后者显然比前者更吸引人，创作难度也更大。)
最后整体来说，一部戏的长度其实在最初和根本上决定于它的故事。
剧本杀剧本大纲撰写xxx 第20篇
1、案件四要素
时间：不在场证明
地点：是否进过案发现场
手法：诡计，凶器
动机：背景故事
核心诡计 ：密室 不在场证明
三刀两毒：每个人都动手了
多个死者：不止一个人杀人了
2、关于杀人手法
杀人手法（立即死亡）
杀人手法（延时死亡）
优点：通常让人无法推断作案时间，以制造不在场证明
缺点：一但破解，指向性就会非常明显
3、动机的类型
——杀人取物 ：杀了才能拿到：死者身上的宝物
杀了才会出现：遗产，晋升机会，赏金
——报复：伤害感情、伤害肉体、伤害钱财
——防止事情发生：死者耍做些不好的事情
——灭口：知道秘密